Māksla Un Dzīve

Kā uzrakstīt grāmatu: literāri, ko drīkst un ko nedrīkst — un slavenu autoru padomi

Uzziniet no meistariem, kā sākt rakstīt bestselleru

Vai jums ir vislabākais pārdevējs?

Daniels Rolands/AFP/Getty Images

Romāna rakstīšana pastāvīgi ieņem pirmo vietu nerealizēto jaunā gada apņemšanos sarakstā, kā arī svara zaudēšana un mazāk dzeršana.

Bet, ja pēc 2018. gada desmit mēnešiem jūs joprojām neesat uzlicis metaforisku pildspalvu uz papīra, neuztraucieties, joprojām ir laiks sākt.



Skatiet, kas pagātnē ir palīdzējis slaveniem autoriem, vai izlaidiet lejup, lai izlasītu deviņas visbiežāk sastopamās muļķības, no kurām jāizvairās, sākot darbu.

Izveidojiet rutīnu un pieturieties pie tās

Nav nozīmes tam, vai jūs vislabāk strādājat vispirms no rīta vai pēdējo vakarā, galvenais ir trenēties, kad esat visproduktīvākais, un pēc tam ievērojiet šo grafiku.

Rakstniekiem, tostarp Ļevam Tolstojam, Džeinai Ostinai, Ernestam Hemingvejam un Kurtam Vonnegūtam, tas nozīmēja celties agri, ap rītausmu, smagnēju maiņu pirms pusdienām, pēc tam atpūsties, rediģēt vai darīt citus darbus atlikušajā dienas daļā... vai Hemingveja dzeršanas gadījums.

Citam leģendāram dzērājam Džekam Keruakam bija pretēja pieeja, viņš nepamodās līdz pēcpusdienai un rakstīja no pusnakts līdz rītausmai. Franča Kafka un Catch 22 Džozefs Hellers strādāja pilnu slodzi, attiecīgi kā apdrošināšanas aģents un reklāmas vadītājs, tāpēc arī bija spiesti rakstīt naktī.

Citiem, piemēram, Stīvenam Kingam, rutīna nozīmē katru dienu iestatīt sev noteiktu skaitu jaunu lapu (viņa gadījumā sešas) un sasniegt šo atzīmi neatkarīgi no tā. Autori raksta dažādos ātrumos, taču gandrīz visi sev nosaka ikdienas vārdu skaitu.

Iekšā 2004. gada Parīzes apskata intervija Haruki Murakami, kas tiek uzskatīts par vienu no pasaulē lielākajiem romānu rakstniekiem, atklāja savu ikdienas rutīnu:

Kad esmu rakstīšanas režīmā romānam, es ceļos 4:00 un strādāju piecas līdz sešas stundas. Pēcpusdienā skrienu desmit kilometrus vai peldu piecpadsmit simtus metru (vai daru abus), tad mazliet lasu un klausos mūziku. Es eju gulēt pulksten 21.00 Es ievēroju šo rutīnu katru dienu bez izmaiņām. Atkārtošana pati par sevi kļūst par svarīgu; tā ir hipnotisma forma. Es valdzinu sevi, lai sasniegtu dziļāku prāta stāvokli.

Atrodiet īsto darba vietu

Trūmens Kapote, grāmatu Brokastis pie Tiffany’s un In Cold Blood autors, slaveni rakstīja, sēžot gultā, rakstāmmašīnai guļot uz ceļiem. Ernests Hemingvejs, tāpat kā Viktors Igo, bieži rakstīja stāvus kājās, savukārt Roalds Dāls atkāpās savā šķūnī dārza galā. Leģendārais Holivudas scenārists Daltons Trumbo bieži rakstīja un montēja vannā, jo tas bija vienīgais veids, kā viņš varēja atbrīvoties no saviem bērniem.

Lai gan tie var būt ekstrēmi piemēri, pētījumi ir parādījuši, ka katram no mums ir optimāla darba pozīcija, ko var ietekmēt tik nelielas izmaiņas kā rakstāmgalda virziena maiņa, lai gaisma iekļūtu acīs no cita leņķa.

No otras puses, daži cilvēki, bieži vien nepieciešamības dēļ, plaukst izaicinājumu pilnā vidē. Dž.K. Roulingai nav iestrādātas rutīnas, viņa dod priekšroku rakstīt, kad un kur vien var.

Dažreiz jums ir jāpabeidz rakstīšana brīvos brīžos šeit un tur viņa teica . Es varu rakstīt jebkur. Es izdomāju varoņu vārdus uz slimības somas, kamēr biju lidmašīnā.

Fiona Mozlija , kura tika iekļauta šā gada Mana Bukera balvas sarakstā, savu debijas romānu savā tālrunī uzrakstīja vilcienā no Londonas uz Jorku.

Atvienojieties no interneta

Mūsdienīga parādība, kas, bez šaubām, būs pazīstama ikvienam, kurš kādreiz ir pazaudējis stundu vai dienu, pazaudējot internetu.

Rakstniece un esejiste Sjūzena Zontāga aicināja cilvēkiem nezvanīt no rītiem un nekad neatbildēja uz telefona zvaniem, tomēr līdz ar interneta uzplaukumu mūsdienu autoriem ir nācies veikt drastiskākus pasākumus, lai saglabātu uzmanību.

Viens no ekstrēmākajiem no tiem ir Pulicera prēmijas laureāts rakstnieks Džonatans Franzens, kurš burtiski pārtrauc interneta kabeli, kad viņš uzsāk romānu.

Zedija Smita arī uzsver, cik svarīgi ir darboties bezsaistē, taču viņas metode ir strādāt ar datoru, kas nav savienots ar internetu. Citi izmanto interneta bloķēšanas programmatūra kas nozīmē, ka viņu tiešsaistes laiks ir sadalīts tā, lai viņiem būtu 15 minūtes uz katriem tūkstoš vārdiem.

Lasi, lasi un lasi vēl

Pikaso reiz teica: labi mākslinieki kopē, lieliski mākslinieki zog. Katrs autors kaut kādā mērā ir parādā tiem, kas ir gājuši agrāk, un vai tas ir caur klasiku vai celulozi, jebkura ārēja ietekme var tikai uzlabot un stiprināt jūsu pašu rakstību.

Gluži kā galdnieks, kurš strādā par mācekli un mācās meistaru Viljams Folkners teica . Izlasi! Jūs to absorbēsit. Tad raksti. Ja tas ir labi, jūs uzzināsit. Ja tā nav, izmetiet to pa logu.

Stīvens Kings tikmēr teica: Ja jums nav laika lasīt, jums nav laika vai rīku rakstīt. Tik vienkārši.

Tā ir taisnība, ka, lai rakstītu labi, jums ir jālasa plaši, un dažādu grāmatu lasīšana bagātinās jūsu rakstīto TagadNovel ; taču esiet selektīvs attiecībā uz to, kādas atsauces jūs apzināti iekļaujat, jo jūsu romānam galu galā vajadzētu būt jūsu paša stāstam, nevis caurspīdīgu ietekmju raibumam.

Nebaidieties no sliktiem melnrakstiem — tie ir labāki, nekā nerakstīt vispār

E.B. Vaita, grāmatas Charlotte’s Web autors, reiz teica: rakstnieks, kurš gaida ideālus darba apstākļus, nomirs, neliekot ne vārda uz papīra.

Kādā 1975. gadā izdevums The Paris Review, Steinbeck iesaka topošajiem romāniem nekoncentrēties pārmērīgi uz gala mērķi:

Atmet domu, ka kādreiz beigsi. Pazaudējiet 400 lappuses un ierakstiet tikai vienu lapu katrai dienai, tas palīdz. Kad tas ir pabeigts, jūs vienmēr esat pārsteigts.

Katram topošajam autoram galvenais ir tikai sākt. Runājot ar The Guardian , Miranda Jūlija teica: Kādā brīdī es nesapratu, ka rakstu pirmo melnrakstu. Un pirmais melnraksts bija visgrūtākā daļa. No turienes tas bija salīdzinoši viegli. Likās, ka man bija Play-Doh, ar ko strādāt, un es varētu vienkārši turpināt strādāt ar to — izveidoju miljonu melnrakstu un lietas, kas radikāli mainās, un varoņi parādās un pazūd un atrisina noslēpumus.

Tāpēc sāciet rakstīt.

Deviņas muļķības, no kurām jāizvairās, rakstot savu pirmo romānu

autors Roberts Tvigers

1. Nepievilcīgā stāstītāja neprātība

Lasītājam ir jāpatīk jūsu stāstītāja balsij (nevis pašam teicējam, bet gan viņa balsij; tie ir saistīti, bet atšķirīgi), pretējā gadījumā jums ir vienalga, kas notiek. Romāns ir saistīts ar rūpēm par to, kas notiek. Tiesa, Horhe Luiss Borhess savā īso stāstu krājumā Labirinti pārvalda nenožēlojošu nacistu koncentrācijas nometnes priekšnieku kā Deutsches Requiem stāstītāju, taču tas ilga tikai četras lappuses. Normāls cilvēks var izturēt četras lappuses ar klaju fašistisku netīrību. Esiet simpātisks, aizraujošs, esiet ļauns, ja jums patīk, taču neesiet ļoti nepievilcīgs.

2. Vispirms 'sižeta' muļķība

Atstājiet 'sižetu' vai struktūru līdz pēdējam. Ir tādi miljonāri kā Roberts Makkijs, grāmatas Story autors, kuri ir nopelnījuši bagātību, stāstot, ka stāsts ir viss. Pēc tam tie nodrošina stingru formātu, kas jāievēro. Godīgi sakot, pat daži cienījami rakstnieki atbalsta šo strukturālo pieeju, taču tā vairāk nogalina, nekā ārstē. Īstā problēma ar sižetu virzītu sižetu ir tāda, ka romāna notikumi ir iecerēti tā, lai tie atbilstu sižetam. Tas viņus mēdz padarīt izdomātus. Labāk atrodiet notikumus, par kuriem esat pārliecināts, ka jums ir nepieciešami un kurus varat atveidot ticami, un vēlāk tos sametiniet kopā ar atbilstošu struktūru.

3. Faktu muļķība pirms attiecībām

Nabokovs mūs pārliecinoši informēja, ka romāns ir pasaule. Izlasot to, jauns daiļliteratūras autors sāk aprakstīt šo pasauli sarežģītā detaļā, izdomājot visdažādākās vietas un notikumus. Bet padomājiet par savu pasauli – tā nav par detaļām, bet par attiecībām.

Lai izveidotu pasauli, ir nepieciešams noteikts skaits attiecību. Un galvenais ir: viņiem ir jāpārvar vecuma grupas un robežas. Ja visi ir viena vecuma, tad jums ir subkultūra, nevis pasaule. Viena no ierīcēm, ko vienmēr izmantoja Filips K. Diks, zinātniskās fantastikas autors grāmatu Memuāri par muļķīgiem māksliniekiem un Do Androids Dream of Electric Sheep (kurai bija jākļūst par Blade Runner), bija trīspusējas attiecības starp vectēvu. tēvs un dēls. Dažās viņa grāmatās vectēvs bija ceļvedis. Varat redzēt, kā tas atbilst gan Zvaigžņu kariem, gan Harijam Poteram — ar Dumbldoru kā arhetipisko vectēvu.

4. Neprātība nebūt sirsnīgam

Romāns attiecas uz to, ko varoņi ir sirsnīgi. Tu nevari rakstīt par laikapstākļiem un valsts stāvokli, ja tavs galvenais varonis ir nolicis klausuli par seksu. Sekss ir viņa lieta, viņa sirds rūpes, tāpēc atklājiet to atklātībā. Pat gudra, labi nostrādāta aina šķitīs vāja un satur pārāk daudz informācijas, ja tā nav sirsnīga, ja varonim tik ļoti nerūp.

5. Neprātība neizlaist lietas

Jūs rakstāt par policistu, kurš spēlē golfu, kas ir viņa aizraušanās. Jūs zināt par golfu, bet ne pārāk daudz par policiju. Lai pierādītu pretējo, jūs pastāvīgi ievietojat atsauces, kas parāda, ka esat paveicis mājasdarbu par zēniem zilā krāsā. Aizmirsti. Atstājiet to ārā. Uzrakstiet par to, ko zināt, — golfu, un izlaidiet pārējo. Viens labs padoms ir likt visiem policistiem (ja šī ir jūsu vājā vieta) ienīst savu darbu - tādā veidā jums vispār nav jāraksta par tehniskām lietām. Atcerieties, ka autors var palaist garām visu, kas viņam patīk – un tam vajadzētu – citādi tas kļūst pārāk garlaicīgi.

6. Pārmērīgu detaļu muļķība

Romānu rakstnieks bieži uztraucas par to, cik detalizēta informācija ir jāiekļauj. Faktiski tā ir stāstījuma balss, kas nosaka pareizo detalizācijas līmeni. “Balss”, kad jūs to noņemat, ir tikai vienas vai divu stāstītāja pamatbažu atspoguļojums - visbiežāk tas, kas viņu apdraud fiziski vai garīgi. Atkarībā no tā, kas ir likts uz spēles stāstītājam vai varonim, ar kura acīm mēs skatāmies uz lietām, mēs redzam un ņemam vērā atšķirīgi. Tāpat kā mēs pamanām visdažādākās sīkas detaļas, ar nepacietību gaidot telpā medicīniskās apskates rezultātus, tā detalizācijas pakāpe ir cieši saistīta ar “drauduma līmeni”, zem kura atrodas centrālais varonis/stāstītājs.

7. Muļķība sajaukt saistītos notikumus ar īstu sižetu

Viena nolādēta lieta pēc otras, glīti sasieta, parasti tiek saukta par 'sižetu'. Bet reāls sižets pastāv pirmajā teikumā. Tā ir spriedzes vai gaidu sajūta šajā teikumā, nevis stāsta vai notikumu secība vai cēloņsakarības secība vai rakstura motīvs.

Tas ir par vismazāk saprotamo rakstīšanas daļu, taču jūs varat viegli izveidot degunu. Labākais veids ir domāt par personāžiem, kuru personībā ir konflikts — sakiet ķermeņa celtnieks, kurš strādā bibliotēkā un atjauno vecus manuskriptus. No paša sākuma šeit ir par ko rakstīt.

Sižets ir vienkārši tāds: par ko rakstīt. Tā jau pirmajā teikumā var sajust tās klātbūtni – vai tevi velk šis 'kaut kas' vai arī tu izstumi galvā domu uz lapu? Ir jāpierod, ka tevi velk līdzi. Situācijai, kurā jūs ievietojat varoņus — ja vēlaties, pasaulei — ir jāizdara uz viņiem pietiekams spiediens, lai jums būtu par ko rakstīt.

8. Priekšlikumu neprātība

Ir vilinoši mēģināt panākt vienošanos pirms smagā darba veikšanas, taču tas ir līdzvērtīgs 110 procentu hipotēkai. Jums būs jāuzraksta precīzs priekšlikums, kā arī dažas pirmās nodaļas, un tas prasīs tikpat daudz laika, cik grāmatas. Grāmata būs jāizdara tik un tā, problēmas būs kādu laiku jāatrisina – tad kāpēc gan ne tagad?

9. Neprātība, ka nav aģenta

Neapolē zemisks slepkava stāv ar roku virs pastkastītes — jūs viņam maksājat, lai viņš noņem roku, lai jūs varētu izlikt vēstuli. Daudzi rakstnieki tāpat jūtas pret aģentiem. Nevajag. Jūsu romāna pieņemšana ir cilvēku sērijveida pārliecināšanas process. Pirmā persona ir aģents. Viņiem nav jābūt slaveniem. Faktiski jauns ierocis, kas iziet līdz galam, pārspēj vecu atpalicību, kurš domā, ka dzīve jebkurā laikā ir vilcinoša. Bet jums ir jāpārliecina viens cilvēks pēc mātes, ka jūsu darbs ir pelnījis miljoniem lasītāju. Veiksmi!

Roberts Tvigers ir publicējis sešus romānus